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ギターの基礎〜フラメンコギター奏法について
Gipsy Rumbaのギター奏法の根底にあるのはスペインのフラメンコギター奏法です。はじめてギターを手にする人も、まずは基礎を固めてからGipsy Rumbaに挑むといいでしょう。
 調弦の仕方
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クラシックギターやフラメンコギターなどはナイロン弦を用います。
弦を張る時、特に1、2、3弦などは予め手でよく引っ張って、ギターに馴染ませましょう。
Gipsy Rumbaの場合は通常、変則チューニングなどは行わず、一般的な調弦方法を行います。左の写真のように、1弦から、E・B・G・D・A・Eというように調弦しましょう。市販の音叉やチューニングメーターなどを必要に応じて使うように心掛けましょう。
音叉を使う場合は、第5弦の開放（A）音が基本となりますので、第5弦を中心に、他の弦もあわせていきます。
音叉で第5弦のA音を合わせた後に、例えば以下のような手順で調弦していくといいでしょう。
第5弦・5フレット目＝第4弦・開放音
第4弦・5フレット目＝第3弦・開放音
第3弦・4フレット目＝第2弦・開放音
第2弦・5フレット目＝第1弦・開放音
第6弦・5フレット目＝第5弦・開放音
第1弦・開放音＝第6弦・開放音（オクターブ違い）
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コード
ギターのメロディーを奏でる「和音」をコードと呼びます。
Gipsy Rumbaの場合、ジャズやボサノバなどで見られる複雑なコードの押さえ方は差程出てこず、ほとんどの曲が単純なコード、及びコード進行で構成されています。
曲のアレンジによっては複雑なものもありますが、基本は単純なコードが元になっています。
（※サイトのテーマとは異なるため、コード進行や細かいコードの押さえ方など、ギター理論についてはここでは割愛させて頂きます。）
Gipsy Rumbaでよく出て来るコード進行としていくつか挙げておきますので、練習の際の参考にして下さい。
Key=Em
Em→D→C→B7
Em→Am→D→Gmaj7→C→Am→B7→Em |
Key=Am
Am→G→F→E7 |
Key=E
E→B7→E→B7→E→A→E→B7→E
F#m→B7→G#m→C#m7→F#m→B7→A→E
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Key=A
A→C#m7→Bm7→E
A→F#m→Bm7→E
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Key=Dmaj7
Dmaj7→G#m→F#m→E
Gmaj7→G#m→F#m→E→Dmaj7
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Key=Bm
Bm→A→G→F#7
Bm→F#m→Em→F#7
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Key=G
Gmaj7→Em→Am→D7
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Key=C
C→G7→C→G7→F→C→G7→C |
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カポタスト
歌い手のキーやコードの押さえやすさを考えた時、フレットにカポタスト（略してカポ）をかませてあげると、演奏がとても楽になります。
例えば開放（ノーカポ）でキーがF#mだとします。この場合、コードをセーハして押さえるなどして、演奏者にとっては指等に疲労を生み出す原因になります。そういう場合には2フレット目にカポをはめ込むのです。そうすることによって開放でEmというキーにチェンジできるわけです。
セーハをする回数が少なくなれば指先の疲労も軽減するし、弦のテンションも上がるためストロークする際に重みが減るという利点もあります。
Gipsy Rumbaやフラメンコなどのギタリストにとってカポは必要不可欠な「ツール」です。
カポにはいくつかの種類がありますが、以下の点に注意して自分にあったカポを必要に応じて使ってみて下さい。
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フラメンコ用カポ
ネック部分をぐるっと巻き込む様にして押さえる。固定する部分は「ほぞ」になっていて力づくでねじ込む必要があるため、すばやくセットすることができない。「ほぞ」のねじ込みが弱いと演奏中に外れる恐れもある。また、ネックを取り巻く部分がナイロン弦などで作られており、耐久性もそれほどよくない。
しかしクラシックかつ民芸品的な味わいがあり、未だに愛用するギタリストは少なく無い。 |
はさみ式カポ
利便性とセットする早さを追求してできたのがこのカポ。
片手で持って、簡単にネックを挟み込むことができるので、頻繁にカポを使う場合は非常に便利。
ただし、ネックの片側一方から覆うような形になるため、「はさみ」の先の部分のテンションが弱くなり、チューニングが狂いやすいという欠点もある。 |
巻き込み式カポ
フラメンコ用カポを現代風に応用して出来たのがこのカポ。ネックを取り巻く部分がナイロンの丈夫な紐や頑丈なゴムなどでできているため耐久性にも優れている。またネックの太さによってネックを締める強さを調節できるようになっているためどんなギターにも対応できる。
ネック全体（全部の弦）を均一の力で押さ込むため、チューニングも狂いにくい。ネジできっちり締めるタイプもある。 |
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セコ
| ギターをストロークする際の最も基本となる手の動きです。簡単に言うと弦をジャーンと上から下へ（6弦から1弦へ）、あるいは下から上へ（1弦から6弦へ）弾き切る時の手の動きを指します。ポイントとしては指先をきっちり締めて、手首を軸にしてしなやかに手を振ることが重要です。 |
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上から下へ（6弦から1弦へ）弾き切る。小指から人差し指に向けて4本の指で振り下ろすように。親指も後から振り下ろす場合もあります。 |
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下から上へ（1弦から6弦へ）弾き切る。親指の爪を1弦から順に6弦まで振り上げるような形で。通常他の4本の指は使いません。 |
| 上記の手の動きを最初はゆっくり練習して、次第に早くしてみましょう。何の苦もなくジャカジャカとセコができるようになることがGipsy Rumbaを楽に弾くきっかけになります。 |
ラスゲアード
最もフラメンコらしい奏法がこのラスゲアードです。ジャララランと端切れよく弦をかき鳴らす奏法です。フラメンコではいくつかのパターンで分類されていますが、ここではよく使う技を説明します。
4連（ジャラララン）
親指をベースとなる弦（例えば第6弦）の脇に添えて固定し、他の4本の指をギュッと握るような形にし、小指から順に人差し指までを順次はじき飛ばすようにして振り下ろします。フラメンコではこれに応用を加えて11連（ジャララララ・ジャララララ・ジャン）というやり方もありますが、Gipsy Rumbaでは必要ありません。しかし鍛練する意味でもフラメンコの奏法をマスターしてもいいでしょう。
3連＜通常＞（ジャララ・ジャララ・ジャン）
親指で弦を下から上へ（1弦から6弦へ）振り上げ、そのまま他の4本の指で上から下へ振り下ろし、その後を追うように親指も上から下へ振り下ろします。この動きを最初はゆっくり、次第に早くしてみましょう。この時、手首を軸にしてしなやかな動きになるよう心掛けましょう。
3連＜高速＞（ジャラララララ・ジャラララララ・ジャン）
上記の通常3連の2倍速で手首を振り動かすことによって、他のギター奏法では不可能な音色を奏でることが可能になります。通常3連を次第にスピードアップさせ、同じ拍数で、2倍の音数を響かせることで極めてフラメンコらしい（Gipsy Rumbaらしい）音色を表現できるようになります。自由にこのラスゲアードができれば、曲の演奏中に「オカズ」として組み入れたりして、楽しさもアップすることでしょう。
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ゴルペ
フラメンコではセコやラスゲアードが重要だと言われますが、Gipsy Rumbaの場合は、このゴルペが何よりも大事かもしれません。
ゴルペとは、セコをする時など同時にギターの表面板やボディーの部分を叩いて、パーカッションの効果を生み出すことです。Gipsy Rumbaの基本リズムである2拍子のところどころに幾つかの種類のゴルペ音をならします。
ここではゴルペの基礎となる叩き方を紹介します。
薬指で表面板を鳴らす（1)
親指で弦の上から下へ（6弦から1弦へ）弾き下ろす時に、同時に薬指（あるいは小指）でギターの表面板を叩く方法です。それほど大きな音は出せませんが、割と基本となるゴルぺです。
薬指で表面板を鳴らす（2)
親指をベースとなる弦の脇に添えて固定し、人差し指だけで上下にセコを行う際、人差し指を上から下へ弾き切る時、同時に薬指（あるいは小指）でギターの表面板を叩く方法です。上記同様それほど大きな音は出せません。フラメンコのBuleriaなどの形式ではこのゴルペは重要視されますが、Gipsy Rumbaの場合はそれほど重要では無いかも知れません。
親指でボディーを鳴らす
小指から人差し指までを上から下へ弾き切る時、同時に親指を使ってボディー（6弦の少し上当たりの位置）を打ち鳴らす方法です。この時注意する点は、手首を軸にして、軽やかに弧を描くようにして親指をボディーに打ち付けることです。親指の爪の左側、腹になっている部分をカン！と端切れよく鳴らしてみましょう。このゴルペはフラメンコではほとんど用いられませんが、Gipsy Rumbaでは、極端な話、一番重要かもしれませんので、しっかりマスターしておきましょう。
手の平全体（正確には人差し指〜小指＋手の平）で表面板を打つ
これは、セコとは分離させて、単一にゴルペ音を発生させます。やりかたは簡単。4つの指を含む手のひらをバン！とボディーに打ち付けるだけです。このゴルペとセコをうまく組み合わせて、Gipsy Rumbaらしいアクセントをつくり出すことが出来ます。
中指でボディーを打つ
「デコピン」を思い出して下さい。そうです。親指で中指を引き止め、力を加えてバシッ！と中指をはじき出す方法です。この中指をはじき出すと同時に弦を上から下へジャーンと弾き切ることで、より強力なアクセント音を生み出すことができます。これはフラメンコでもよく出て来ますが、Gipsy Rumbaの場合は、この方法を使って、ゴルペ音のみで「ンカッカッカッカジャッ！」と表現することもあります。例えば1人が表拍を、もう1人が裏拍を鳴らす等して、非常にインパクトのある打撃音を表現することも可能です。
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カッティング
セコすると同時に弦全体をミュートして、音を遮断する方法です。小指〜人差し指でセコすると同時に手のひらで弦を覆うようにしてミュートさせる方法と、同じようにセコをして親指の付け根の部分を弦全体に押し付けるようにしてミュートさせる方法があります。
ルンバのストロークを繰り替えしながらカッティングを組み入れる場合は、後者の方がやりやすいかも知れません。 |
ピカード
ここからは和音ではなく、単音を出す際の技を紹介します。
ピカードは人差し指と中指（あるいは人差し指と薬指）の2本を使って、交互に弦をつま弾く方法です。
エレキギターやスチール弦ギターなどではピックを使うことが一般的ですが、クラシックやフラメンコギターでは指を使います。特にフラメンコギターの場合、いかに早くつま弾くことができるかが、上達のカギにもなります。
コツとしては指先の第2関節以上にだけ力を集中させ、腕等には余分な力が入らないように、ピアノの鍵盤をポンポン打鳴らすような感覚で弦を弾くことがポイントです。
慣れてくると、信じられないようなスピードで弾くこともできるでしょう。ただし、一つ一つの音がはっきりと聞こえるように、力強く音色を発生させることが大切です。 |
アルペジオ
親指+人差し指・中指・薬指を使って、弦を交互につま弾く方法です。これはGipsy Rumbaやフラメンコに限らず、ギターの一般的な奏法ですが、フラメンコなどではこれに力強さとスピードが要求されます。
ギターの名手、Manitas de Plataなどは不可解かつ神憑かり的なスピードでアルペジオを奏でることで知られていますが、もはや一般的ではなく、あえて練習する必要はないと思いますが、挑戦する価値はあるでしょう。 |
アルサプア
| 親指でベースとなる弦（仮に6弦とします）を弾き、アポヤンドした状態から他の弦（5弦以下）を上から下へ勢いよく弾き切り、その後にまた親指の爪の部分で下から上へ弾き返す方法です。音色的には3連の響きです。フラメンコでは非常に重要な奏法ですが、Gipsy Rumbaでもリードギターなどで多用されます。 |
トレモロ
親指でベースとなる弦を弾き、薬指と中指と人差し指を使って、特定の弦を3連（あるいは4連）で弾き鳴らす方法です。
クラシックの名曲「アランブラの思い出」などが有名ですが、フラメンコの様々なギター曲にも多用されます。しかしGipsy Rumbaではそれほど重要視されるものではありません。
リズムが2拍子系なので当てはめづらいという点があるかもしれませんが、逆に、Gipsy Rumbaのリズム的特徴を活かして、曲中にうまく組み入れている場合も稀にあります。
やはり、ギターの名手、Manitas は3連（あるいは4連）となる音色を和音（2つの音を同時に発生）にしてしまっています。これも超絶過ぎて、解明できません。 |
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